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雷鬼動

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雷鬼動
風格起源
文化起源1980年代末期巴拿马、波多黎各
衍生形式Dominican Dembow
1995年夏季的一个场面：在圣胡安两名当地艺人在公费宿舍的俱乐部里饒舌

雷鬼動（英語：Reggaeton，西班牙語：Reggaetón或Reguetón）是一種1980年代在巴拿马形成的现代流行音乐和电子音乐风格。1990年代初开始波多黎各开始普及这个风格[1]。1990年代末和2000年代初通过众多波多黎各音乐家采纳它获得普及[2][3][4]。

它受到巴拿马西班牙语雷鬼、嘻哈、舞廳、Bomba和Plena影響，是加勒比地区最受歡迎的音樂類型[5][6]。

它从舞厅音乐演化，结合了嘻哈音樂、拉丁美洲音乐和加勒比音乐。嗓音包括嘻哈和歌唱，一般用西班牙语。

今天雷鬼動是全球最流行的音乐风格之一，在说西班牙语的加勒比海国家里它是最流行的音乐风格，在西班牙语音乐工业里它是最重要的现代风格之一。无数加勒比海国家的艺术家通过它成名。在阿根廷许多年轻艺术家受雷鬼動的启发把他们的音乐与嘻哈、拉丁嘻哈和节奏布鲁斯的嗓音结合到一起。

波多黎各美国艺术家詹妮弗·洛佩兹和哥伦比亚艺术家夏奇拉等已经世界知名的艺术家都采纳雷鬼動，录音众多二重唱，并与顶尖的雷鬼動艺术家合作。一些正在成名的音乐家也很成功地采纳雷鬼動，比如加泰隆尼亞\西班牙歌手坏嘉儿和使用三种语言的巴西歌星阿妮塔。墨西哥/美国歌手貝姬·G在近年里作为雷鬼動拉丁裔美国人艺术家获得巨大成功[7]。2004年洋基老爹发表了他的单曲《Gasolina》，许多人认为这是第一首在全球成功的雷鬼動歌；洋基老爹被誉为是把雷鬼動引入西方流行音乐听众的歌手。2010年代里雷鬼動在拉丁美洲和主流需方音乐的流行度不断提高。在2010年代里不同美国音乐奖设立了新的（专注于雷鬼動和拉丁音乐）的奖项，其中包括英语的全美音樂獎、公告牌音乐奖、葛萊美獎和MTV音樂錄影帶大獎[8]。

词源[编辑]

关于雷鬼動名称的来源有不同的说法。据称雷鬼動这个词最初由El General代表迈克尔·艾利斯引入，他在雷鬼（reggae)后面加上后缀动（-ton）来使得这个名称“显得大”[9][10]。也有人说洋基老爹于1994年在编辑录音带《Playero 34》的时候发挥首次使用了雷鬼動这个称呼[11]。另一个说法是1995年DJ Erick在发表他的专辑《Reggaetón Live Vol.1》时把雷鬼（Reggae）和马拉松（marathon）合并到一起，这是这个词首次出现[12]。

在书写时reggaeton和reggaetón两个写法都有使用，按照西班牙语正写法reggaetón比较符合规则[13][14]。

历史[编辑]

唐·歐馬（左）和洋基老爹（右）都被称为是“雷鬼動之王”[15][16]

1980到2000年代：出现[编辑]

雷鬼動常被当作雷鬼音樂，或者西班牙语的雷鬼音樂。实际上雷鬼動是一种1980年代里在巴拿马，后来在波多黎各普及的新音乐风格[3][17][18][19][20]。它原始于被称为“嘻哈和雷鬼”的“地下”音乐。它在非正式的网络里传播，在非官方的场地演出。DJ Playero和DJ Nelson收舞厅音乐和嘻哈音乐的启发制作了最早的雷鬼動曲段。非裔美国人音乐和加勒比海国家音乐在波多黎各开始兴旺时西班牙语的雷鬼嘻哈标志者波多黎各地下音乐的开始，许多年轻人使用这个音乐格式作为创新的平台。这样在波多黎各形成了一个不秘密但是重要的青年地下文化来体现自己。作为存在于社会和法律边缘的青年地下文化它经常受到批评。波多黎各警察针对地下音乐发动行动，以违反淫秽法规没收商店里的录音带、罚款、在媒体中诽谤嘻哈音乐家[21]。到1998年为止暗中的录音和口对口宣传称为这种音乐传播的方法，1998年它融合成现代的雷鬼動。2000年代初国际听众发现这个风格，它的普及性提高[22]。

录音在车库里制作，然后在街上，或者从车里出售

这个新风格被简单地称为“地下”或者后来perreo。它的歌词包括毒品、暴力、贫困、友情、爱情和性交。这些描述大城市生活的困苦的内容今天在雷鬼動依然可见。“地下”音乐在车棚里[23]或在公寓里录音[24][21]，往往他们的制作者使用二手录音设备[23]。虽然如此录音的效果足够好，使得这种音乐能够在波多黎各青少年中普及。在街头这些录音带直接从汽车里出售或者传播[23][21]。录音带的质量和价格使得雷鬼動跨越社会经济层次界限在波多黎各音乐界传播。1990年代初普及最广的录音带包括DJ Negro的《The Noise I》和《The Noise II》，以及DJ Playero的37和38。录音带的制作人杰拉多·克鲁特把这个音乐风格从被忽略的居民区传播到其它社会阶层，尤其传播到私费学校。

1990年中期“地下”录音带在商店里有出售。这个音乐风格开始在中层年轻人中传播，并进入媒体。这个时期里波多黎各有一些专门演奏地下音乐的俱乐部。俱乐部里演奏罗伯特·迪克森的《Dem Bow》。地下音乐本来不是作为俱乐部音乐录制的。在南佛罗里达DJ Laz和迪亚兹兄弟中的雨果·迪亚兹在棕榈滩和迈阿密之间传播这个新风格。

在波多黎各地下音乐受到严酷的批评。1995年2月政府资助宣传反对地下音乐及其文化影响。波多黎各警察以执行反对淫秽的法律第112和第117条为由在圣胡安搜索了六个卖录音带的商店[25]，没收了数百枚录音带，对商店罚款[21]。教育部在学校禁止宽松的衣服和地下音乐[26]。搜索后的数月内媒体诽谤嘻哈音乐家为“不负责任的公共秩序破坏者”[21]。

1995年DJ Negro发行了专辑《The Noise 3》，封面上有一行Mockup字“没有歌词”。除了最后那首歌以外专辑里没有咒骂。这部专辑轰动一时，继续推动地下音乐渗入主流。人民民主党参议员韦尔达·冈萨雷斯和媒体依然把这个运动看作滋扰[27]。

1990年代中叶波多黎各警察和国家警卫继续没收雷鬼動录音带和光盘来防止消费者获得“猥亵”歌词[28]。学校禁止穿嘻哈衣服，音乐不许有雷鬼動的影响。2002年参议员冈萨雷斯领导管理雷鬼動歌词“松弛”的公开听证会。虽然这些行动对公众对雷鬼動的看法似乎没有副作用，但是它们反应出政府和上层社群对这个音乐风格的看法。由于它公开的性内容、它来源于贫困的城市社群，许多中层和上层的波多黎各人觉得受到雷鬼動的威胁：“不道德，艺术上不完善，对社会秩序是一个威胁，不政治。”[26]

尽管如此雷鬼動逐渐被接受为波多黎各文化的一部分——部分原因也是因为政治家，包括冈萨雷斯，在2003年的选举中开始使用雷鬼動来吸引年轻选民[26]。波多黎各主流对雷鬼動的接受不断提高，这个音乐风格称为流行文化的一部分。2006年百事可樂聘请洋基老爹做广告。另一个雷鬼動在波多黎各被逐渐接受的例子是宗教和教育内容的歌词，比如《雷鬼学校》是一个教儿童数学的嘻哈专辑[29]。其它制作人如DJ Nelson和DJ Eric追随DJ Playero的榜样也加入雷鬼動的行列，继续扩大这个音乐风格。1990年代里艾薇·昆的专辑《En Mi Imperio》和DJ Playero的专辑《Playero 37》、《The Noise: Underground》、《The Noise 5》和《The Noise 6》在波多黎各和多明尼加非常普及。Don Chezina、Tempo、Eddie Dee、Baby Rasta & Gringo和Lito & Polaco等音乐家也很受欢迎。

2000年代初雷鬼動这个称呼开始传播，其风格特征是dembow beat。这个名称来自波多黎各，被用来描述波多黎各音乐的特殊混合[22]。雷鬼動风流整个拉丁美洲。DJ Joe和DJ Blass与Plan B和Sir Speedy合作制作《Reggaeton Sex》、《Sandunguero》和《Fatal Fantasy》，使得雷鬼動在美国的拉丁裔青少年中也开始普及。

2004年：跨越[编辑]

2004年雷鬼動开始在美国和欧洲普及。美国广播电台播放泰戈·卡德隆的歌，雷鬼動在年轻人中获得青睐。洋基老爹的《El Cangri.com》当年在美国风行，同样非常受欢迎的有Héctor & Tito。Luny Tunes和Luny Tunes的《Luny Tunes》、Yaga & Mackie的《Sonando Diferente》、泰戈·卡德隆的《El Abayarde》、艾薇·昆的《Diva》、錫安和倫諾克斯的《Motivando a la Yal》和《Desafío》等专辑也都获得好评。嘻哈艺术家N.O.R.E.发表了一首热门单曲《Oye Mi Canto》。洋基老爹发表了《Barrio Fino》和一首热门单曲《Gasolina》，为雷鬼動在全世界打开大门[30]。泰戈·卡德隆发表了单曲《Pa' Que Retozen》和《Guasa Guasa》。唐·歐馬通过《Pobre Diabla》和《Dale Don Dale》尤其在欧洲成功[31]。其他知名雷鬼動艺术家包括托尼·迪兹、Angel & Khriz、Nina Sky、Dyland & Lenny、R.K.M & Ken-Y、朱利奥·沃尔蒂奥、十三街奇蹟雙人組、海克特·德爾加多、威辛&闫德利和蒂托·埃尔·班比诺。2004年末和2005年初受《Gasolina》的成功启发夏奇拉与亞雷漢德羅·桑斯合作为她的专辑《Fijación Oral, Vol. 1》录制了《La Tortura》和《La Tortura – Shaketon Remix》继续推广雷鬼動[32]。在2005年的MTV音樂錄影帶大獎上表演了四首雷鬼動的歌：唐·歐馬、泰戈·卡德隆、洋基老爹和夏奇拉与桑斯。这是第一次雷鬼動登台表演。

音乐家开始在雷鬼動内结合巴恰塔舞[33]。艾薇·昆发表了有巴恰塔舞风格的吉他弹奏的单曲，这些歌的节奏比较慢，歌唱有感情[33]。洋基老爹的《Lo Que Pasó, Pasó》和唐·歐馬的《Dile》也受巴恰塔舞的影响。2005年制作人开始把巴恰塔舞混入过去的雷鬼動歌里，称之为“波多黎各式的巴恰塔舞”[33]。

2006年到2017年：荣登榜首[编辑]

2006年5月唐·歐馬的《王中之王》成为美国排榜中列位最高的雷鬼動唱片，在拉丁专辑排榜中列第一名，在Billboard 200上排第7名。唐·歐馬的单曲《Angelito》列告示牌榜單拉丁节奏排榜之首[34]。在迪斯尼下城处女音乐店的销售纪录里他打破了布蘭妮·斯皮爾斯的纪录。

同年夏奇拉的《难以抗拒》成为“该风格历史中最流行的歌”。这首歌里有难民营乐队的怀克里夫·让的歌声，“背景中有德姆博节拍，合唱中有杰里·里维拉的《Amores como el nuestro》的号声，结合明显的薩爾薩音樂的影响”[35]。

2007年6月洋基老爹的《El Cartel: The Big Boss》设立雷鬼動第一周销售量纪录，出售8万8千张[36]。它登首拉丁专辑排榜和嘻哈专辑排榜，是第一部登首嘻哈专辑榜首的雷鬼動专辑。在Billboard 200的排名上这个专辑列第9名，是主流排榜中名列第2高的雷鬼動专辑[37]。

威辛&闫德利

排榜第3高的雷鬼動专辑是威辛&闫德利的《Wisin vs. Yandel: Los Extraterrestres》在Billboard 200上排第14名，在2007年末拉丁专辑排榜上排第一名。2008年洋基老爹的电影《Talento de Barrio》的音乐专辑在Billboard 200上列第13名。它在拉丁专辑排榜中达到榜首，在Billboard的配乐排榜中达到第3名[37]。2009年威辛&闫德利的《La Revolución》一发行就达到Billboard 200第7名，拉丁专辑榜首，嘻哈专辑第3名。

2008年雷鬼動是“拉丁音乐销售量最高的风格”，泰戈·卡德隆用它来描述和鼓舞黑人骄傲[38]。

2017年后：《慢慢來》效应[编辑]

2017年的J·巴爾文

2017年路易斯·馮西的音乐视频《慢慢來 (路易斯·馮西歌曲)》发行，这个录像中洋基老爹是歌手，在3个月内其观看数量达到10亿。从2018年1月到2020年11月这个视频是YouTube至此为止所有视频中观看数量最高的。它正式销售330万份，加上同等的网上流媒体销售，成为在美国销售量最高的拉丁音乐单曲。这首歌及其新混音的成功使得洋基老爹于2017年7月9日成为Spotify全球听众最多的艺术家，他也是第一名获得这个荣誉的拉丁艺术家[39][40][41]。他后来成为Spotify上听众数量第5高的男性艺术家和2017年所有艺术家中听众数量第6高的人[42]。2017年7月一名Billboard的记者说《慢慢来》在美国重新引发了发行商对拉丁音樂市场的注意[43]。《华盛顿邮报》记者说《慢慢来》和J·巴爾文的《Mi Gente》是“一个新的拉丁跨越时代的开始”[44]。Genius網站的记者写道“《慢慢来》和《Mi Gente》的成功可能标志着美国西班牙语音乐成功潮流的起点”。就这首歌在全世界，包括在非西班牙语国家，的成功，她还说“《慢慢来》证明爱好者不用懂得歌词也能欣赏这个音乐”[45]。

《Te Boté》和简约德姆博节拍[编辑]

2018年4月歐祖那、壞痞兔等艺术家发表了《Te Boté》。它在Billboard拉丁歌曲排榜登顶。在YouTube它被播放18亿次[46]。许多艺术家注意到市场上有很强烈的商业趋向把拉丁音乐和雷鬼動混合到一起，结合一种新的简约的德姆博节拍。比如洋基老爹和Anuel AA的《Adictiva》、Brytiago和Darell的《Asesina》以及许多其它的歌都是这个风格。

特征[编辑]

节奏[编辑]

1980年代后期和1990年代初期牙买加舞厅制作人创造了德姆博节奏组。德姆博由底鼓、降档鼓、卡宏鼓、小鼓、铜鼓，有时钹组成。德姆博的打击模式受舞厅和其它加勒比音乐影响；这使得它拥有跨加勒比风格。一般认为创造Poco Man Jam节奏组的斯蒂利和克利衛也创造了德姆博节奏组[47]。它的核心是3+3+2节奏，一个4/4节奏的低音鼓辅助[48]。

德姆博节奏
3个德姆博节奏组
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雷鬼動基础榜样
基础榜样，A大调，每分钟118节拍
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Shabba Ranks首次在他的专辑《Just Reality》的歌《Dem Bow》中使用这个节奏组。


参考资料[编辑]

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